La tela fu pagata dal Municipio di Trento ed è una replica fedele del dipinto attribuito a Elia Naurizio ora al Museo diocesano tridentino.
Fu commissionato da Hans Hörmann di Hall, operante a Trento come fattore di casa Fugger.

Raffigura una delle riunioni quotidiane di lavoro che tecnicamente gli atti designano come congragaziones generales. Dal 3 giugno del 1562 in poi esse si tennero nella chiesa di santa Maria Maggiore a causa del numero molto elevato dei partecipanti.
Qui venne appositamente approntata una tribuna semicircolare disposta trasversalmente alla navata, dove si sedevano i vescovi e i generali degli ordini religiosi. Sulla sinistra il seggio riservato ai Legati della sede apostolica e agli altri cardinali. Sul fondo compare il pulpito per l'oratore di turno, immediatamente sotto siedono gli ambasciatori degli stati cristiani.
Al centro compare il segretario del concilio, dvanti al suo tavolo siede l'oratore di Filippo II, il conte di Luna.
Il dipinto, del quale si conoscono tre copie, ha il suo prototipo grafico in un'incisione veneziana del 1563.

Fu donato a Luigi XV dal conte de la Chatagneraie. Fu attribuito a Tiziano, Tintoretto, Schiavone, Bonifacio Pilati e infine a Paolo Farinati.
E' probabile, invece, che sia opera del veronese Domenico Brusasorci ( 1516 - 1567 c. ) il quale operò a Trento ai tempi del concilio.
La tela fu scoperta, casualmente, da Achille Albertini, nel 1900, durante un viaggio a Parigi in occasione dell'Esposizione Universale.
L'opera documenta la 23° seduta del concilio del 15 luglio 1563, l'unica che si svolse nella navata maggiore del Duomo per il caldo torrido di quella Giornata estiva.
Di norna infatti le sessioni avevano luogo in un'aula appositamente predisposta sull'area del coro del presbiterio, che fino al 1739 si ergeva ad un'altezza di 4,30 m. sopra il piano pavimentale della navata.
Si trattava di una sorta di scatola lignea, della quale il dipinto mostra la parte anteriore; all'interno l'aula era stata addobbata utilizzando la serie di arazzi fiamminghi raffiguranti La passione di Cristo, tessuta a Bruxelles presso l'atelier di Pieter van Aelst, oggi conservata in questo museo.
Quel giorno l'assemblea era presieduta dai quattro legati papali, Morone, Novagero, Simonetta e Hosio.

Le due tele furono donate al duomo nel 1711 da Carlo Francesco Lodron, canonico della Cattedrale, si tratta di ricostruzioni di fantasia che prendono spunto dal dipinto di Elia Manunzio.
Sono comunque interessanti perchè mostrano la configurazione interna del duomo all'inizio del XVIII secolo.